<<< назад | зміст | вперед >>>

Романчук О.В. Музейний туризм

4. Спеціальні туристичні програми в Санкт-Петербурзі як форма роботи з колекцією музею

Спеціальні музейні програми є самобутньою унікальною системою роботи з відвідувачами (туристами) в музеї, що з'явилася в останні десятиліття минулого століття. Спеціальні музейні програми - одна з форм комплексної презентації колекцій музею, органічно входить в сучасну ментальність і включає естетичний, комунікативний і фандрейзинговий аспекти. Спеціальні програми мають ексклюзивний характер, і не тільки не бувають масовими, але і коригуються для кожної конкретної групи туристів (відвідувачів музею). Співробітники музею (наукові працівники, менеджери, маркетологи, соціологи, психологи, представники турбізнесу), створюючи такі програми, спираються на правову базу можливостей просування такого туристичного продукту в некомерційній організації.

Особливість спеціальних музейних програм розкривається в принципово інший, у порівнянні з традиційними освітніми та просветительными програмами цільової установки, що складається з декількох взаємопов'язаних позицій.

1) Розробка сучасного методологічного підходу до колекції музею, що дасть можливість показати її в новому, часто несподіваному ракурсі.
2) Об'єднання в програмі різного матеріалу, що належить до декількох сфер діяльності, що дозволяє відобразити синтетичний характер творчих пошуків сучасності.
3) Осягнення колекції музею в її відносинах до сучасної культури.

Спеціальна програма може розроблятися на стику різних гуманітарних галузей, що збільшує її діапазон і примножує можливості порівняно з академічними формами освітньої та просвітницької діяльності.

За структурою спеціальна програма трехчастна і включає:

1) знайомство з історичними будівлями та колекцією музею у світлі поставленої в даній програмі завдання;
2) здійснення основного завдання програми;
3) рекламну акцію;

Зміст спеціальних програм відображає ті позиції і функції, які відрізняють сучасну творчу діяльність в цілому. Це, насамперед, широка інтеграція, вростання художніх, історичних образів, методів і технологій у різні форми людської практики, серед яких медицина, дипломатія і т. п., що вже визначає синтетичність змісту таких програм.

Основні типи спеціальних програм

Спеціальні програми можуть вирішувати різні завдання і враховувати соціальну диференціацію адресата, що виражається в розробці і створенні:

1) інтернаціональних програм для любителів мистецтва і професіоналів;
2) спеціальних програм для різних вікових категорій відвідувачів;
3) спеціальних циклів для представників різних соціальних груп;

Спеціальні програми диференціюються за вмістом, за складом створюючих їх компонентів, по цільовій установці і функціональної спрямованості.

Змістовно і методично дані програми поділяються за наступними основними напрямками: синтетичні, реставраційно-хранительские, креативні, міждисциплінарні (арт-терапевтичні), ігрові, виставкові (тимчасові), регіональні та віртуальні.

Перше напрям синтетичне, так як основна його ознака - залучення при підготовці музейної програми інших видів мистецтва. Це може бути музика (програми-концерти), елементи театралізації (програми-вистави), видеопоказ і т. п. Серед синтетичних програм особливе місце займають музичні програми. Вони будуються як розвиток єдиної історичної та емоційної теми. Синтетичні програми змінюють спосіб сприйняття музейної експозиції в цілому, переводячи її на інший рівень гармонійного розкриття. Спеціальний напрям синтетичних програм - підготовка комплексних проектів з залученням інших мистецьких і культурних центрів і організацій. Програма такого напряму «Східний Петербург» передбачає включення близько десятка історичних та музейних об'єктів (Державний Етнографічний Музей, Державний Ермітаж, Університетську набережну з єгипетськими сфінксами XV ст. до н. е., Соборну Мечеть архітектора А.І. фон Гогена, Караванну вулицю, пов'язану з розташуванням погоничів слонів від перського шаха для імператриці Єлизавети Петрівни, Велику хоральну синагогу, пам'ятник перського поета Нізамі Гянджеві, огорожа В.П. Стасова в пам'ять про перемогу у російсько-турецькій війні 1828-1829 рр. біля Спасо-Преображенського собору та ін) Ці об'єкти допоможуть показати туристам, яким бачить Схід Санкт-Петербурга, і ніж культура міста близька культурі Сходу, і підійти, таким чином, до євразійської проблематики в спеціальних програмах.

Комплекс програм реставраційно-хранительского напрямку має на меті розкрити туристу такі аспекти музею, які знайомлять його з технічними і технологічними особливостями існування та функціонування музею, виступаючого в його хранительской функції. У процесі таких занять туристам показуються умови зберігання і реставрації пам'яток, пояснюються принципи диференціації колекції, прийоми та особливості експонування образотворчого мистецтва в залах музею і т.п. В такі програми включаються сторони діяльності, недоступні пересічному відвідувачеві (знайомство з фондами (великі перспективи в цьому напрямку у Фондосховища Ермітажу «Стара Село» з його кращим у Росії модернізованим обладнанням), з роботою реставраційних майстерень тощо).

Залучення відвідувачів в процес творчої діяльності на базі колекцій музею - важливий напрям, обумовлений як креативне. Особливою популярністю користується програма «малювання в музеї». Найголовніше не сама можливість повторити щось що знаходиться перед очима, а творити в «присутності» великих майстрів минулого. Важливою особливістю цієї програми є те, що виконавці - не професійні художники, і метою їх творчості є втілення власного стану, породженого конкретною ситуацією, яку формує погода, пора року, кількість людей, присутніх у залі, і, нарешті, сам зал і навколишні їх друзі. Таким чином, ця спеціальна програма має на меті пробудити або спровокувати творчий стан, яке у кожного проявляється по-своєму і сприяти його здійсненню, отримуючи натхнення від робіт великих майстрів у художньому музеї. Така спеціальна програма виступає потужним стимулятором творчих здібностей, бо організовує людину духовно і душевно, залишаючи при цьому свободу самовираження.

Ігрові програми - тип спеціальної програми, що передбачає абсолютну самостійність відвідувача або туриста, що вимагає особливої підготовчої роботи. Наприклад, програма «Пошуки скарбу» будується за принципом самостійного впізнавання колекції і орієнтування в ній по заданих маршрутах. Відвідувач має схемою-ребусом, що дозволяє йому знайти шлях до якомусь невідомому йому скарбу. Програми такого роду передбачають несподівану кінцівку, коли, завершивши свій шлях по музею і досягнувши бажаної кінцевої точки, турист отримує приз. В якості такого призу може виступати і музейний сувенір, і художній альбом, пам'ятний лист - свідчення про участь в програмі і про перемогу.

Специфіка програм на тимчасових виставках в тому, що час їхньої дії обмежений. Будучи сконцентрованими навколо певної теми експозиції, ці програми володіють відносною незалежністю від послідовності спеціальних програм у цілому. Якщо всі спеціальні проекти, підготовка яких здійснюється в музеї, повинні бути пов'язані з колекцією «за замовчуванням», то програми, складені для тимчасових виставок цього правила не дотримуються. У цьому сенсі, виставка І. Е. Кабакових в Ермітажі «Випадок у музеї», яскравий приклад. Виставка організована в музеї і на музей орієнтована і назвою, сюжетом інсталяцій. Розташування виставки в тому крилі будівлі Головного штабу, де в XIX ст. знаходилося Міністерство фінансів з міністерської сейф-кімнатою не випадково. Порожній шафа - інсталяція 50-х роках XX ст. І.К. Кабакова - ремінісценція об'єктів чиновницького світу двох епох з різним політичним устроєм. В будівлі Головного штабу, пам'ятнику в честь перемоги над Наполеоном, у XIX ст. були не тільки розкішні зали і кабінети, але і безліч підсобних приміщень, від пралень до пекарень, були там і житлові кімнати різних рівнів: туалети та шафи, подібні тим, що були присутні на виставці. Тимчасова виставка І. Е. Кабакових дозволила розробити кілька спеціальних програм за такими тематичними блоками: «К. В. Нессельроде і А.М. Горчаков - зовнішня політика і фінансові таємниці»; «Вбивство М.С. Урицького Л.А. Каннегисером; тюрма і музей кримінального розшуку»; «Петербург Н.В. Гоголя у творчості В. Кабакова»; «Союз Ермітажу з музеєм С. Гуггенхайма».

Абсолютно новим напрямком діяльності музею, представленим тільки в спеціальних програмах, є арт-терапевтичне з технологією арт-тестування і арт-корекції. Ці програми будуються на основі сучасних естетичних уявлень і з урахуванням новітніх досліджень в області впливу художньої творчості на людський організм, що здійснюються, наприклад, у Медичній Академії ім. І.І. Мечникова. У них актуалізуються уявлення про роль мистецтва в психологічної і фізіологічної реабілітації людини. Такі програми розробляються під безпосереднім наглядом працівників Медичної Академії ім. І.І. Мечникова. В таких проектах розвивається новий напрямок мистецтвознавчої діяльності, яке не просто досліджує природу кольору та інших компонентів художнього тексту, і розкриває їх практичний сенс, але показує і одночасно перевіряє їх «роботу» на практиці. Серед арт-терапевтичних програм виділяються «психоенергетичні» і цикли, побудовані на модусі пластичного переживання. Прикладом даного напрямку можуть бути програми, що отримали назву «Червона» і «Синя»; «Світло-срібна», «Енерго-психологічний фонду Ермітажу»; «Пульс каменю» та ін.

Тестування слухачів за допомогою спеціальних комп'ютерних програм, що здійснюється заздалегідь, дає високий ефект і дозволяє орієнтувати програму в потрібному напрямку, домагаючись максимально можливою в даних умовах гармонізації індивідуального стану.

Регіональні та віртуальні спеціальні програми готуються для виїзних проектів і для музейних Інтернет-сайтів. Вихід музеїв в регіони Росії означає серйозні зміни в діяльності організацій культури, розширення географічного простору комунікацій. Великі регіональні проекти останніх років пов'язані в Санкт-Петербурзі з діяльністю Державного Ермітажу та Державного Російського Музею і звернені до Липецку, Пскову, Новгороду, Казані, містах Сибіру і Уралу, Архангельськ, Саратову та ін. Спеціальні програми правомірно розглядати як універсальна мова, що об'єднує людей. Одна з ключових ролей належить у цьому сенсі мережі Інтернет. Головне завдання розробників спеціальних віртуальних програм - зберегти твір мистецтва, історичний документ як цілісний об'єкт, не допустити волюнтаристського поводження з ним користувача-відвідувача і в той же час створити унікальний продукт. Автори таких програм розвивають два методи - метод зіставлення і метод вибору. Нові способи експонування музейних колекцій створює ряд професійних проблем, що є зворотним боком нових технологій. Спірним є момент інтерактивного спілкування з художнім витвором, в результаті чого виникає можливість довільного виділення фрагментів та іншого маніпулювання з твором, на що воно по природі своїй не розраховане.

Інтернет допускає «об'єктне» ставлення до художнього твору, що прямо протилежно культивованій підкреслено ціннісному відношенню до твору мистецтва або історичного пам'ятника в реальному музеї. Інтернет сайти вимагають спеціальних розробок, які не прагнули б просто перевести на мову електронних технологій всі наявні форми музейної роботи, але розвивали б нові, до яких музеї поки ще тільки починають підходити. Множинність інтерпретацій в Інтернет-середовищі змінюється мультивоздействием, що означає перехід від поглибленого сприйняття до переживання суми зовнішніх вражень, викликаних, наприклад, твором мистецтва. Відносини між глядачем і твором, які ще зовсім нещодавно кваліфікувались як живий і глибоко особистий діалог, тепер трансформуються в поведінковий полілог користувача з комп'ютерною картинкою.

Спеціальна програма будь-якого типу являє собою унікальну науково-дослідну розробку, і особливий вид комунікації.

<<< назад | зміст | вперед >>>