Всі зображення спортивної карти можна розділити на
три види елементів: штрихові, фонові і написи.
Штрихові елементи - це лінії, точки і символи
умовних знаків, У процесі підготовки карти до видання вони
вычерчиваются або гравіруються на видавничих оригіналах.
Рис. 64. Види сіток: зліва - точкова;
у центрі - лінійні; праворуч - хрестова
Фонові елементи - це площі, зайняті фарбою.
Вони поділяються на заливки і сітки. Заливка - площа, цілком
зайнята фарбою. Щоб передати однією фарбою різні тональності
(наприклад, градації зеленої фарби для зображення знаків В.403,
В.404, А.405), застосовують так звані сітки - систему певним
чином орієнтованих точок або ліній (рис. 64). В залежності від
рисунка розрізняють точкові, лінійні і хрестові сітки. Сітки
характеризуються двома показниками - лініатурою і щільністю.
Лініатура - кількість елементів, сітки (точок, ліній) на 1 погонний
сантиметр. Стандартні сітки мають лініатуру 12, 17, 24, 34, 48, 56
ліній. Починаючи з певної частоти сприймаються сітки
людським оком як суцільний фон (34 вище). Щільність
сітки-відношення у відсотках площі, зайнятої елементами сітки, тобто
фарбою, на білому тлу. Чим більше щільність, тим інтенсивніший
колір має площа, зайнята сіткою. Зразки сіток, що застосовуються для
видання спортивних карт, показані на кольоровий час вставляння. Заливки роблять
на видавничих оригіналах, а сітки в залежності від прийнятої
технології або виконують на видавничих оригіналів, або вводять на
різних стадіях видання карти.
Написи зарамкового оформлення, як правило,
готують заздалегідь у вигляді фотовідбитків або деколей (див. стор.
112) і наклеюють на видавничі оригінали.
У зв'язку з великою завантаженістю спортивних карт
всі сучасні способи підготовки до видання передбачають
виготовлення кількох видавничих оригіналів за кількістю фарб,
використовуваних для даної карти. При цьому на оригіналі видавничому
кожної фарби присутні всі необхідні для передачі змісту
елементи (штрихові, фонові, написи).
Процес підготовки карти до видання складається з
виготовлення составительского оригіналу, макетів фонових елементів
(перший етап), а також видавничих оригіналів (другий етап).
Завдання першого етапу - об'єднання на одному аркуші
змісту авторських оригіналів ділянок різних укладачів (при
бригадному методі) або частин авторського оригіналу одного упорядника
(при індивідуальному). Для подальшої роботи зручно розділити
штрихові і фонові елементи змісту карти. Початок цьому було
покладено ще на стадії виготовлення авторських оригіналів. При
підготовці до видання зміст перших аркушів авторських оригіналів
об'єднується на составительском оригіналі, а зміст других
листів - на макеті фонових елементів. При цьому на составительском
оригіналі проводиться зведення стиків сусідніх ділянок.
Завдання другого етапу - розчленування змісту
составительского оригіналу і макетів на кілька частин,
кількістю фарб видаваної карти, і виготовлення на кожну з них
видавничих оригіналів.
Залежно від конкретної технології частину
операцій цих етапів виконується складачем карти, а частина -
картографічними підприємствами, що здійснюють видання. В
подальшому тексті ми зупинимося лише на тих операціях, які
доведеться виконувати укладачеві карти.
На закінчення відзначимо, що, плануючи технологію
підготовки карти до видання, треба прагнути до мінімально можливого
кількістю ручних копировок картографічної документації, бо
кожна копировка вносить спотворення в зміст, викликає пропуски і
тим самим негативно позначається на якості карти.
Картографічне креслення.
Креслярські інструменти, прилади, приладдя
Створюючи карту, треба з граничною точністю завдати
і викреслити елементи її змісту. Слід правильно передати
малюнок умовного знака, суворо дотримуватися розміри і точне положення
знаків і всіх графічних елементів на карті, бо місце їх строго
визначено, а розміри дають якісну і кількісну
характеристику об'єктів.
Щоб укладач спортивної карти міг впоратися з
цими нелегкими завданнями, він повинен бути знайомий з інструментами,
приладами та приладдям для креслення вміло володіти ними і
постійно вдосконалювати свою кваліфікацію.
Найпростіший креслярський інструмент - лінійка. Її
виготовляють з дерева, пластмас, металу. Вживають
прямолінійні і криволінійні лінійки (лекала). Нижня поверхня
лінійок повинна бути плоскою, робочі ребра - прямими, без зазубрин
або виступів, ділення - вірними. Існує простий і надійний
спосіб перевірки прямолінійності лінійки: по робочому ребру проводять
лінію, потім лінійку перевертають, як показано на рис. 65, і
знову проводять лінію. Якщо ребро пряме, лінії збігаються, а при
кривизні вийдуть розриви. Для креслення тушшю ручкою з пером зручна
лінійка, робоче ребро якого виконано з підбіркою (рис. 66).
Туш, змочуючи ребро, не потрапляє на малюнок. Для креслення
плавних кривих ліній застосовують різноманітні лекала.
В практиці часто доводиться викреслювати
паралельні лінії на малих відстанях. Для цього використовують
штриховальные прилади. Найпростіший з них показано на рис. 67. Його не.
складно виготовити самим з плексигласу. Він складається з кутника з
виступом (а) і лінійки з пазами (б, в, г, д). Косинець і лінійку
кладуть на папір. Одну з кромок виступу притискають до кромки паза і
проводять лінію. Потім переміщують косинець до упору інший кромки
виступу в паз, притискаючи до лінійку папері, проводять наступну лінію і
т. д. Маючи різні розміри паза, можна отримати штрихування різного
кроку,
Ту ж операцію можна проводити на синусних
прилади, які дозволяють штриховане з будь-яким, в тому числі і
змінним кроком, починаючи з 0,2. Синусні прилади є в
продаж.
Для проведення тушшю або акварельною фарбою
різних прямих і кривих, суцільних і переривчастих ліній різної
товщини ліній з поступовим потовщенням служать рейсфедеры. Щоб
рейсфедер завжди був в хорошому стані, після роботи його треба
ретельно протирати і вставляти між стулками шматочок пробки або
картону (для збереження кінців стулок). Не можна зіскоблювати
засохлу туш ножем - слід відмочити її у воді або спирті і
протерти стулки замшею або м'якою полотняною ганчірочкою.
Для креслення кола застосовують циркулі.
Круговий циркуль призначений для креслення кіл з
радіусом до 200 мм; він має одну голку; в іншу ніжку можна
вставляти олівцем або рейсфедерную вставку. Для креслення
невеликих кіл (радіусом від 0,4 до 5 мм) користуються падаючим
кронциркулем ("балеринка") або комбінованим микроизмерителем.
Для вимірювання коротких ліній, діаметрів точок,
значків малих розмірів застосовують лупу з поділками. Вона дозволяє
визначити величину об'єкта з точністю 0,05 мм і має
десятикратне збільшення.
Для встановлення товщини ліній і налаштування
інструменту на певний розмір зручна спеціальна шкала,
показана на рис. 68. Її можна виготовити на фотопапері або
пластиці. Для зручності вимірювань можна вирізати середню частину шкали
(по пунктирних лініях).
Для картографічного креслення застосовують
спеціальні креслярські пера: № 291, № 2350, № 41, "Рондо". У
доброго пера розріз повинен знаходитися в середині, кінці пера бути
однакової довжини і товщини; перо при випробуванні повинно не дряпати
папір, а давати тонку рівну лінію. Цих якостей можна досягнути,
самостійно заточуючи пір'я. З креслярськими пір'ям треба звертатися
дбайливо, оберігати від ударів і пошкоджень.
Тушшю можна креслити з допомогою скляних або
металевих трубочок різного діаметра. Вони дають рівномірне за
товщині лінії, але туш в них може засохнути.
Останнім часом широке поширення одержали
креслярські прилади - рапидографы. Вони являють собою авторучку,
заправляемую тушшю, але замість звичайного пера в ній металева
трубочка, всередині якої дротяний волосок з потовщенням на кінці.
При роботі волосок топиться в трубочці, і туш вільно
переходить на папір. У неробочому положенні (вертикальному - трубочкою
вниз) волосок висовується з трубочки (але не випадає, а
утримується потовщенням) і оберігає її від засихання туші.
Рапидографы виробництва ЧССР, НДР, ФРН виготовляються наборами від
4 до 9 штук (або змінних наконечників) і забезпечують товщину ліній
від 0,18 до 0,7 мм. Вітчизняні (харківські) рапидографы
випускаються для трьох товщин ліній - 0,3, 0,5 і 0,8 мм
Для польових робіт і допоміжних побудов
застосовуються креслярські олівці. Тверді олівці, позначені літерою Т
(імпортні - Н) і цифрою. Чим більше цифра, тим твердіше олівець.
М'які олівці маркують буквою М (В). Для креслярських робіт зручніше
карадаши з гранчастою оправою. Кращі марки олівців- "Конструктор",
"Світлокопії", "Кохінор" (прості) і "Картограф", "Кохінор", "Фабер"
(кольорові).
Олівці треба правильно заточувати. Для цього
використовують гострий ніж з хорошої сталі. Спершу знімають по конусу
Дерево на 3-3,5 см від кінця. Довжина графітного стрижня,
звільненого від дерева, повинна становити 5-6 мм. Потім відточують
графітний стрижень по конусу або лопаткою. Під час заточування
олівець треба обертати навколо осі. Для остаточної отточки або
загострювання під час роботи користуються дрібнозернистою шкуркою,
наклеєної на картон або тонку фанерку, або дрібнозернистим бруском.
Графіт від тепла стає більш м'яким - це треба враховувати,
особливо при польових роботах. Для запобігання заточеного
олівця під час польових робіт, коли олівець на нитці надітий на
шию, його можна покрити ковпачком від кулькової ручки.
Рис.
68. Шкала товщин ліній
При оформленні карт до видання зручно користуватися
деколями - зображеннями цифр, букв, символів, умовних знаків,
заливок і сіток (Вітчизняні підприємства поки виготовляють деколі
з цифрами, буквами і символами) на спеціальній плівці, з якої їх
можна перенести на папір або пластик. Прозора плівка деколя
накладається клеючим шаром з зображенням на папір; із зворотного
сторони плівку труть твердим предметом, наприклад дерев'яною паличкою,
і зображення переходить на папір.
Виправляти креслення, виконані тушшю, можна
складаним ножем з хорошої сталі, хірургічним скальпелем,
спеціальним скребком у вигляді пера трикутної форми, лезом
безпечної бритви. Для виправлення дрібних дефектів годиться
гравірувальна голка, введена у дерев'яну оправу. Олівець
видаляється з паперу або пластика гумками. Вони бувають м'якими
жорсткими; до складу жорстких входить абразив, ними можна видалять кольорові
олівці, туш або фарбу.
Туш і фарби під час роботи тримають у чашечках і
баночках з скла, пластмаси, фаянсу з кришками. Можна
використовувати пластмасові многоячейковые коробочки з кришками
застосовувані в електронній та електротехнічній промисловості для
зберігання дрібних деталей. Після роботи всі ці речі треба
ретельно промивати.
Під час польових робіт всі інструменти треба зберігати
у спеціальному футлярі, коробці або сумці. Упаковка повинна
охороняти їх від пошкоджень, мати осередки або гнізда для
розміщення окремих предметів.
Для роботи в польових умовах використовується
знімальний планшет, описаний на сторінках 81.
В камеральних умовах креслять на дерев'яних
креслярських дошках. Для цієї ж мети зручний лист плексигласу або шматок
товстого скла (у домашніх умовах - дверцята серванта в. книжкової
полки). Папір і пластики кріплять до дошки канцелярськими кнопками, а до
склу або плексигласу - синьої або чорної поліхлорвінілової
ізолентою. При кресленні видавничих оригіналів кріплення листів
повинно бути особливо надійним, що виключає можливість зсуву одного
листа щодо іншого. Кожен лист слід приклеювати
ізолентою до скла по всьому периметру. Розміри листів повинні
розрізнятися (верхня трохи більше нижньої), що дозволить приклеїти до
склу кожен лист. Роботу треба організувати так, щоб зміст
одного аркуша викреслювати "з одного установа", тобто уникати
переклеювань аркушів. Роботу на кожному новому аркуші треба починати з
малювання хрестів сполучення, розташованих по кутах внутрішньої
рамки.
При роботі на напівпрозорих матеріалах зручний
просвітний стіл. Стаціонарний стіл являє собою ящик на
ніжках, кришка якого робиться з плексигласу чи скла, а під
нею розташовуються світильники. Краще застосовувати люмінесцентні лампи,
виділяють менше тепла. В домашніх умовах можна покласти скло
на спинки двох стільців, а між ними розташувати настільну лампу на
підставці.
Матеріали, вживані при кресленні карт
Основним матеріалом є папір. Для креслення
складальних і видавничих оригіналів застосовуються вищі сорти
креслярського паперу - ватмани. Основні властивості цієї паперу;
мінімальна деформація, білий колір, світлостійкість, хімічна
стійкість, міцність на згин і розрив, шорстка поверхня,
здатність не пропускати туш і фарбу, але допускати підчистки
поверхні і креслення по выскобленному місцем.
Калька паперова (восковка) являє собою
тонку білий папір, просочену розчином спирту, касторовою
маслом і смолою, має колір воску. Для більшої прозорості її можна
перед кресленням протерти ватним тампоном, змоченим соняшниковою
маслом. Поверхня кальки добре утримує туш. Непропитанная
калька називається пергаміном. На пергаміні добре креслити
олівцями і тушшю. Обидва матеріали допускаються підчистки або ножем
лезом, але перед повторним кресленням тушшю їх краще змастити
колодієм. Матеріали схильні до великої усадки, особливо при
зміні вологості, і тому непридатні для креслення
видавничих оригіналів.
В картографічному виробництві широке
поширення отримали прозорі і напівпрозорі пластики. На
них креслять составительские та видавничі оригінали, гравірують
останні. Вони незамінні для польових робіт при коригуванні
спортивних карт, бо дозволяють креслити простим олівцем в
дощову погоду. Застосовується кілька видів вітчизняних та
імпортних пластиків:
1) хімічно модифіковані природні полімери:
целулоїд, ацетатні плівки, целофан;
2) пластики, отримані полімеризацією на основі
хлористого вінілу, поліетилену: винипроз, астрален. Інші
пластики цієї групи - астрофойл, акрилат, поліетилен, дайрайт,
новафойл - близькі за властивостями до винипрозу і астралону;
3) пластики, отримані шляхом полнконденсации з
поліефірних, поліамідних та епоксидних смол: вітчизняний
пластик-лавсан, імпортні - хостафан (ФРН), майлар (США) і ін
Пластики випускають листами і рулоном, товщиною від
0,1 до 1 мм, із гладкою і матованою поверхнею.
Під час підготовки карт до видання застосовуються
різноманітні фарби і туш.
Акварельну фарбу перед вживанням розводять
водою. Вона відноситься до некроющим фарб. Найбільш якісні
фарби Ленінградського заводу в наборах "Акварель" і "Ленінград".
Гуашеві фарби готують з більш грубого
розмелювання, вони непрозорі.
Туш чорна або кольорова водяна фарба. Барвним
речовиною чорної туші служить сажа. Туш застосовується для креслення
видавничих оригіналів. Виготовляють її концентрованою (в
тюбиках) і рідкої (у флаконах). Туш повинна бути чорного кольору,
добре лягати на папір і міцно триматися на ній. Не має
розпливатися і мати блиску. Щоб туш не змивалася водою
додають хромований альбумін. Звичайна рідка туш, що випускається
у флаконах, не годиться для креслення видавничих оригіналів, а
застосовується для допоміжних робіт. Після висихання на папері вона
блищить. Виняток становлять вітчизняна туш "Кальмар" і
деякі імпортні марки ("Пелікан", "Ротринг"), призначені, в
зокрема, для креслення рапидографами.
Для склеювання паперу найзручніше гумовий клей:
він не деформує папір, не жовтіє. При склеюванні рекомендується
промазати обидві поверхні і, давши їм просохнути 3-5 хвилин, щільно
притиснути один до одного і протерти. Зайві напливи клею легко і без
слідів видаляються м'якою гумкою.
Лак КЛ-1, приготований з поливинилацегатной
смоли З-18 та спирту, що застосовується для покриття пластику як
шару, за яким креслять, і захисного шару від руйнування фарби і
туші. Він швидко сохне. Для цих цілей широко використовують
колодій. Для наклейки назв, елементів зарамкового оформлення,
знаків позначення дистанцій і всякого роду монтажів зручна
прозора липка стрічка типу "Скотч".
В якості твердої основи для наклейки креслярської
папери використовують листи алюмінію (кращий матеріал), фанери, картону.
Для склеювання застосовують полівініловий клей.
Техніка роботи
Креслення олівцем по лінійці нескладно, але
кілька практичних порад можуть знадобитися початківцю
укладачеві. Проводячи лінії, не слід тримати олівець близько до
графіту не рекомендується змінювати нахил олівця. Кінець його треба
тримати впритул до лінійки. Олівець, який в роботі швидко
тупиться, слід періодично підточувати про наждачний папір або
брусочок. При роботі не потрібно сильно натискувати на олівець особливо
при чорновому кресленні з подальшим обведені тушшю на ватмані.
Рис.
69. Техніка креслення олівцем і
рейсфедером
При кресленні кривої лінії від руки необхідно
робити це не довгими штрихами, а дуже короткими - нарощувати
штрих. Спочатку буде виходити нерівна лінія - ялинкою, але після
придбання навику лінія стане рівною. Нарощувати штрих треба при
рух олівця на себе, кожен новий штрих повинен частково
перекривати вже намальовану лінію (рис. 69). При цьому нахиляти
олівець треба на кут близько 45° і направляти його кілька правіше
правого плеча.
Креслення тушшю або фарбами починають з їх
приготування. Концентровану туш розводять водою у тушнице
(баночці, коробочці з кришкою). Оптимальна для креслення
концентрація, коли пробний штрих, проведений на папері, при
змазуванні пальцем залишається чорним. Цього домагаються стану
додаючи туш у воду. Можна перевірити якість туші та іншим
способом: товстий штрих (1,5-2 мм) після висихання повинен залишатися
чорним. Під час роботи тушницу треба закривати кришкою. Цвітну
концентровану туш також розводять водою. Лінія повинна отримуватися
соковитою. Готова кольорова туш з флаконів не рекомендується для
креслення. Акварельні фарби з набору в коробках набирають на
змочену водою кисть і нею наносять на перо.
Креслярську ручку тримають в руці як звичайну.
Перо стосується папери двома половинками. Ручку не треба стискати, при
рух пером пальці повинні вільно рухатися, а кисть руки
опиратися об стіл ребром долоні. Лікоть також спирається об стіл.
Набирають туш, перо, обережно опускаючи його кінчик опуклою стороною
у тушницу, намагаючись легко доторкнутися до поверхні туші і набрати
її небагато. Чим менше туші на пере - тим тонше лінія. При роботі
слід лише злегка торкатися пером паперу. Ні в якому разі не можна
писати пером - їм треба тільки креслити, тобто нарощувати дуже
короткими штрихами. Перо рухають на себе і від себе: перше рух
на себе - прочерчен штрих, від себе - перо не торкається паперу, знову
на себе - перо ставлять приблизно на середині прочерченного штриха і
нарощують його на величину близько 1 мм. При кресленні кривих ліній
креслення повертають так, щоб рух завжди було на себе, а не в
бік. Точки креслять злегка обертаючи кінчик пера. Під час роботи
перо періодично промивають в чистій воді і протирають м'якою
ганчірочкою. Робота пером - найбільш технічно складна і потребує
великого досвіду для забезпечення високої якості.
Працюючи рейсфедером, можна використовувати розведену
концентровану туш або акварельні фарби. Рейсфедер наповнюють
тушшю за допомогою металевої пластинки або пера. Висота стовпчика
туші між стулками рейсфедера повинна становити 3,5-5 мм при
креслення тонких ліній і 5-8 мм - для товстих. Якщо туші менше, вона
швидко засихає; більша кількість туші призведе до виливання її на
креслення або до потовщення ліній.
Перед початком креслення треба провести пробні
лінії на шматку матеріалу, аналогічному тому, на якому працюєте.
Тримати рейсфедер треба, як показано на рис. 69. Прочерчивать лінію
потрібно повільно, злегка натискаючи на інструмент. При швидкому русі
лінія виходить рваною. Якщо при правильній роботі все ж
виходить нерівна або "несочная" лінія, це може бути із-за
згущення туші в стулках (рейсфедер промити і протерти) або
внаслідок поганої заточування інструменту (рейсфедер заново
заточити).
Робота кривоножкой у багато разів ефективніше, ніж
пером, але також вимагає навику. Інструмент треба відрегулювати
гайками так, щоб зазор між ручкою і стулками був мінімальним і
при зіткненні з папером кривоножка не пружинила, але в той же
час плавно поверталася. При роботі кривоножку потрібно тримати
прямовисно, а для кращої стійкості спиратись на мізинець, ребро
долоні і лікоть. Обертати кривоножку в пальцях не треба, не слід і
торкатися пальцями до стулок. Рух по лінії вычерчиваемой
може бути в будь-якому напрямку, воно здійснюється повільно, без
натиску інструментом на папір. На крутих поворотах потрібно
сповільнювати рух і кілька посилювати тиск.
При роботі круговим циркулем рух має бути
повільним і плавним, інструмент не слід сильно нахиляти в
бік руху. Вісь кронциркуля при роботі ставлять прямовисно,
вказівним пальцем злегка натискають на капелюшок, а безіменним,
великим і середнім обертають за годинниковою стрілкою трубку з рейсфедером
плавно і повільно. Зазвичай буває достатньо одного повороту.
Найбільш ефективна робота рапидографами.
Інструмент треба тримати близько до схилу і для стійкості спиратися
мізинцем. Рух може здійснюватися у будь-якому напрямку. При
невеликих перервах у роботі рапидограф потрібно залишати в
вертикальному положенні у спеціальній підставці (додається до
імпортним наборів) або в саморобному обладнанні. По закінченні
роботи увесь інструмент (в нерозбірному варіанті) або змінні насадки
з трубочками звільняють від туші і промивають теплою водою.
В процесі роботи потрібно стежити, щоб туш не
пролилася на креслення. Найпростіше - помістити тушницу або баночку з
тушшю в картонну коробку великих розмірів: якщо баночка і
перекинеться, туш залишиться в коробці.
Часто доводиться прати вже зроблений малюнок. З
ватману його видаляють гострим ножем, скальпелем або лезом безпечної
бритви. Ніж слід нахилити площиною на кут 45-55° до площини
креслення і плавними рухами, не притискаючи його до паперу, як би
"поголити" потрібне місце. Лезо вигинають великим і вказівним
пальцями і, рухаючи паралельно папері, зрізають туш з дуже тонким
шаром паперу. Видаливши малюнок, соскобленное місце протирають чистою
м'якою гумкою і "притирають" плоским відшліфованим предметом, щоб
спресувати розпушений шар паперу. З трафарети та пергаміну туш
зскрібають лезом, тримаючи його перпендикулярно папері. Зіскоблювати
треба не кутом, а частиною кромки леза легкими, плавними рухами.
Кальку і пергамін обов'язково, а ватман бажано для повторного
креслення тушшю по виправленому місцем змастити колодієм. Туш на
нього лягає добре.
Робота на пластиках має ряд особливостей, на
яких доцільно зупинитися.
Пластик має властивість відштовхувати воду,
тому туш і фарби тримаються на ньому неміцно. Існує кілька
способів обробки пластику, покращують умови роботи на ньому:
1) поверхня пластику перед роботою протирають
спиртом або ефіром і обробляють 10-15%-ним водним розчином
оцтової кислоти; 2) поверхню піддають додаткової матировке;
у домашніх умовах це можна зробити з допомогою дуже дрібної шкурки
або твердої гумки; 3) пластик покривають спеціальним лаком або
колодієм, на яких добре тримається малюнок.
Для креслення видавничих оригіналів слід
застосовувати ще не використаний пластик. Повторно використовувати
пластик можна для польових робіт, складання листів знімального
обґрунтування і складальних оригіналів. Колодій знімається з
колишнього у вживанні пластику ватним тампоном, змоченим в
ацетоні, а туш - за допомогою звичайної мочалки теплою мильною
водою або пральним порошком.
Креслять на пластику звичайними інструментами, застосовуючи
ті ж прийоми, що і при роботі на папері. Однак є ряд
особливостей.
Рекомендується користуватися концентрованої тушшю,
випускається заводом "Червоний художник", або імпортними марками
("Пелікан", "Ротринг"), додаючи в них кілька крупинок цукру
для кращого зчеплення туші з пластиком.
Інструменти при роботі з пластику повинні бути
добре заточеними: затупляются вони набагато швидше, ніж при роботі
по папері.
Розмітку краще проводити не проколом циркуля, а
острозаточенным простим олівцем 2Т або ЗТ. На лаковому шарі можна
скористатися блідими синіми чорнилами.
Прилади - лінійки, лекала, косинці, синусні
лінійки, - щоб вони не прослизали по поверхні пластику,
рекомендується підклеювати папером.
При роботі зручно користуватися різними
трафаретами і шаблонами, які можна підкладати під прозорий
пластик.
Попередньо покрита лаком поверхню пластику
сильно ускладнює роботу, так як інструмент засмічується лакової
стружкою. Якщо креслять по зрілої поверхні, малюнок треба
покривати колодієм або лаком вже у процесі роботи, щоб уникнути
осипання туші чи фарби. При покритті фарби треба дати їй добре
просохнути, інакше вона змаститься. Наносити колодій або лак варто
м'яким пензликом або ватяним тампоном.
Поверхня пластику треба ретельно охороняти від
"зажиривания" пальцями. Рекомендується креслити закривши поверхню
пластика шматком паперу, в якому виконати віконце розміром 5х5 див.
Деякі укладачі працюють в тонких нитяних рукавичках. Руки
перед кресленням слід вимити з милом. Якщо все-таки з'являться
зажиренные місця, їх протирають спиртом або ефіром.
Креслення видавничих оригіналів вимагає особливо
високої якості роботи. Штрихові елементи повинні бути
інтенсивно-чорного кольору, налиті та рівні. Не допускаються пропуски і
сірий колір. Оригінали на пластику перевіряються на просвіт - лінії не
повинні просвічуватися. Заливки широких штрихувань і площ повинні
бути чорними і рівномірними. Зафарбовувати їх краще пензликом,
використовуючи асфальтовий лак або чорну друкарську фарбу. Можна
використовувати червону концентровану туш - вона хороша тим, що не
криє зображення, розташоване під нею. Це дозволяє уникнути
"заїздів" за контур при зафарбовуванні площі.
В картографії традиційно використовуються деякі
шрифти, які доцільно застосовувати і для спортивних карт.
На закінчення відзначимо, що оволодіти технікою
картографічного креслення може кожен автор, який поставив
перед собою таку мету. Велику допомогу в цьому надасть книга А. М.
Крем'яною і Т. А. Фокіної "Картографічне креслення та гравірування
на пластиках" [7], з якої частково запозичені наведені
тут рекомендації та малюнки. Зокрема, в книзі є
вправи для вироблення навичок у картографічному кресленні.
Составительский оригінал
Составительским оригіналом ми будемо називати
зібрані на один лист і оформлені певним чином штрихові
елементи змісту карти, абрисні лінії фонових елементів, не
мають кордонів, написи та штрихові елементи зарамкового
оформлення.
Составительский оригінал для зручності подальшої
роботи з ним рекомендується оформляти чорної, коричневої і зеленої
червоною фарбами. На ньому відображаються такі елементи:
1) чорним кольором - знаки А.201, В.202 В 203 А 204 В
205 (знак печери), А.206, В.207, А.208 (фігури трикутників) А.209,
В.211 (точки), А.301 (абрисная лінія), А.302 (абрисная лінія), А.305
(абрисная лінія), А.311 (абрисная лінія) А 319 (міст), А.320
(стежка), А.321 (стежка), А.409, А.410, С.414, С.420, С.422, С.423,
С.424, А.502, В.503, А.504, А.505, А.506, А.507 А.508, А.509, А.510,
А.511 (штрихи). А.512 (штрихи), А.513, А.514 (пунктир), А.515
(пунктир), А.516, А.517, А.518, В.519, А 520 521. А.522, А.523,
А.524*, В.526, А.527, А.528, А.529, В.530, 531 А.532, А.533,
В.534, В.535, В.536, С.537, С.538, С.539, рамки, кола і лінії
контрольних кіл, написи, відповідні елементи зарамкового
оформлення, лінії і стрілки магнітного меридіана; 2) коричневим кольором - знаки А.101, А.102, А А.103
104, А.106, А.107, А.108, А.109, B.110, A.111, A.112, A.113, A.114,
A.115, В.116, В.117, наповнення знаків А.502, В.503, А.518, сектор
контрольному колі, відповідні написи і елементи зарамкового
оформлення за бажанням укладача; 3) зеленим кольором - знаки А.303, А.304, А.306,
А.307, А.308, А.309, А.310, А.311*, А.312*, А.313*, А.314*, А.315,
А.316, А.317, А.318, А.319, А.320, А.321, С.323*, С.324*, лінії і
стрілки магнітного меридіана, сектор у контрольному колі,
відповідні написи і елементи зарамкового оформлення за бажанням
упорядника; 4) червоним кольором - абрисні лінії знаків А.208,
В.210, В.211, В.212, А.312, А.313, А.314, С.323, С.324, А.401,
А.402, В.403, В.404, А.405, В.406, В.408, А.411, С.416, С.418,
С.421, якщо вони не збігаються з кордонами, дорогами, чорними
абрисными лініями та іншими штриховими елементами; абрисні лінії
кольорових смужок знаків В.406, А.511, А.512, точки знака В.408 і
знаки В.412, В.413, координатна сітка.
*Ці знаки допускається показувати на макеті.
Составительский оригінал - основний документ, з
якого безпосередньо тим чи іншим способом здійснюється
виготовлення видавничих оригіналів. Звідси випливають
відповідні вимоги до нього.
Составительский оригінал викреслюють кольоровою тушшю
або фарбами на білому тлі. Для малювання можна застосовувати ватман,
кальку-восковку, олівцеву кальку (пергамін), пластики,
фотопапір.
Матеріал не повинен мати забруднень, зламів або
інших дефектів. Фарби і туш, схильні до руйнування, повинні бути
закріплені лаком або колодієм.
Якість креслення повинно бути високим, лінії -
чіткими і інтенсивними. Зелена туш або фарба повинна бути
інтенсивного темного кольору, а червона фарба - різко відрізнятися від
коричневою, бути ближче до червоної.
На составительском оригіналі повинні бути зображені
всі елементи змісту карти і зарамочное оформлення, повністю
дані рамки карти і контрольні кола.
Розміри умовних знаків, довжини штрихів, товщини
ліній, діаметри точок повинні точно відповідати діючій
таблиці умовних знаків. При кресленні їх треба збільшити
відповідне число разів, рівне відношенню масштабу видання до
масштабом складання. Збільшені розміри всіх штрихових елементів
наведені в додатку 2.
Слід суворо дотримуватися рекомендацій по
мінімально допустимим розмірам, викладених на 14 стор. і в табл. 2.
Якщо на авторських оригіналах є елементи або відстані менше
допустимих, саме на стадії креслення составительского
оригіналу, вони повинні або опускатися, або збільшуватися в розмірах
до мінімально допустимих із збереженням геометричного подібності
авторським оригіналом.
При складанні дуже сильно навантаженої карти на
район зі складним рельєфом допускається поділ змісту
составительского оригіналу на два листа (аналогічно авторським
оригіналами) і викреслювання рельєфу простим олівцем.
Составительский оригінал залежно від прийнятої
технології може бути переданий на картпредприятие для виготовлення з
нього видавничих оригіналів або використаний самим упорядником для
цієї ж мети. У першому випадку вимоги на оформлення та матеріал
оригіналу повинні бути узгоджені з цим підприємством або
відповідати типовим вимогам, узгодженим з ГУДК.
Виготовити составительский оригінал можна двома
способами: або викреслити копіювання на просвіт з авторських
оригіналів, або змонтувати з авторських оригіналів. Перший спосіб
забезпечить більш високу графічне якість оригіналу, але
з'являється зайва ручна копировка з усіма небажаними
наслідками. Другий спосіб дозволяє зберегти оригінальний
малюнок автора. При цьому керівнику робіт треба пред'явити до
авторських оригіналів всі вимоги, що відносяться до виготовлення
составительского оригіналу. Авторські оригінали повинні бути
виконані ідентично, в одній тональності фарб. У будь-якому випадку
основою для креслення або монтажу повинен служити лист знімального
обґрунтування, а якщо його немає, - топооснова.
Креслення составительского оригіналу
проводиться наступним чином. Лист знімального обґрунтування
накривають аркушем, наприклад пластику, на якому планується малювати
оригінал. На оригінал переносять: координатну сітку, межі
знімальних ділянок, фрагменти горизонталей на стиках, при
необхідності - базові точки. Якщо знімального обґрунтування немає, лист
пластика накладають на топооснову і переносять з неї координатну
сітку, тверді точки і лінійні орієнтири, використані в якості
опорних при коригуванні. Виробляють зведення авторських стиків
оригіналів. Для цього перші листи сусідніх оригіналів накладають
на лист знімального обґрунтування. Тотожні лінії (горизонталі,
стежки, контури та інше) сусідніх оригіналів, що перетинають стик,
повинні збігатися. Якщо така умова не дотримується, треба внести
виправлення в авторські оригінали (підчищенням і врисовыванием),
керуючись положенням цих ліній на обґрунтуванні. У спірних
випадках і при великих розбіжностях (що найбільш ймовірно при
відсутність знімального обґрунтування) слід провести контрольне
польове обстеження стику. При відсутності знімального обґрунтування
зведення стиків виробляють поєднуючи координатну сітку і зображення
твердих точок топооснова і авторських оригіналів. Далі, поєднуючи
перший лист авторського оригіналу по лініям сітки, базовим або
твердим точкам, меж ділянок з листом составительского
оригіналу, здійснюють копіювання його змісту.
Після того як всі оригінали скопійовані на аркуші
викреслюють рамки, контрольні кола, елементи зарамкового
оформлення. Написи можна виконувати від руки - важливо тільки, щоб
вони займали те ж місце за розмірами і розташуванням, як і на
видавничому оригіналі. Зображення закріплюється колодієм.
Виготовлення составительского оригіналу монтажем
авторських оригіналів проводиться наступним чином. Зводять стики
авторських оригіналів. Перші аркуші їх обрізають ножицями строго по
своїх кордонів. Лист знімального обґрунтування (а якщо його немає, -
топооснову) кладуть на просвітний стіл і накривають аркушем пластику.
Авторський оригінал поєднують по лініям сітки, базовим або твердим
точкам, меж ділянок з аналогічними елементами обґрунтування або
топооснова і приклеюють прозорою липкою стрічкою або безбарвним
клеєм до листа пластику. Після того як всі оригінали приклеєні,
викреслюють рамки, контрольні кола і зарамочное оформлення.
Приклад составительского оригіналу дан на карті
XV.
Іноді при підготовці до видань з'являється
необхідність використовувати лише частина площі вже готового
составительского оригіналу, наприклад при перевиданнях карти. У цьому
випадку зручно скористатися накладними трафаретом. В аркуші ватману
вирізують віконце, відповідне робочому полю, а рамки і зарамочное
оформлення викреслюють на ватмані.
Макети фонових елементів
Макетом фонових елементів ми будемо називати
зібрані на один або кілька аркушів фонові елементи змісту
карти та зарамкового оформлення. Макети служать довідковим матеріалом
при виготовленні видавничих оригіналів і друкованих форм фонових
фарб.
Вимоги до макетів розрізняються в залежності від
того, для чого вони призначені: для передачі на картпредприятие
або для використання самим упорядником.
Макет, призначений для передачі на
картпредприятие, повинен бути оформлений певним чином і в цьому
випадку називається літографським. Зміст та оформлення литографских
макети повинні бути узгоджені з конкретним підприємством або
відповідати типовим вимогам, узгодженим з гудк.
Літографські макети служать керівництвом при
виготовленні друкарських форм тих фарб, якими передаються фонові
елементи (блакитна, жовта, зелена, сіра). Їх роблять на копії з
составительского оригіналу, виконаної фотоспособом,
светокопированием, на розмножувальних апаратах. До якості виконання
штрихових елементів на копії для макета високих вимог не
пред'являється. Площі карти друкуються різними повними
фарбами, або сітками, зафарбовують на макеті різними фарбами або
дають різного виду штриховками, умовними за кольором і малюнку.
Кольори фарб можна вибирати довільно, але вони повинні добре
різнитися між собою і бути прозорими, тобто не перекривати
штрихові елементи копії, на якій робиться макет. Площі макета
треба точно і акуратно зафарбувати за їх кордонів, забарвлення (штрихування)
на копії повинна проводитися до середини лінії контуру,
обмежує виділяється площа.
Макет можна виготовити на одній або декількох
копіях, головне, щоб не було перекриттів різних фарб та
штрихувань.
При дуже великому навантаженні допускається виготовлення
окремих макетів на кожну фарбу.
На нолях макету указується, який фарбі або
штриховці на макеті відповідає та чи інша фарба чи сітка на
карті.
Розфарбовують макети, керуючись другим листом
авторського оригіналу, накладеним на перший і поєднаним з ним
базовим точкам. Для розфарбовування можна використовувати акварельні та
анілінові фарби та олівці. Типові фарби і штриховки, прийняті
для оформлення литографских макетів, представлені на кольоровий
вставлення.
Макет, який використовує сам упорядник, можна
оформити, довільно, дотримуючись правил, викладених для
литографских макетів. Найбільш простий і зручний монтаж друге аркушів
авторських оригіналів, виготовлений аналогічно монтажу перших аркушів
для составительского оригіналу. Такий монтаж накладають на
составительский оригінал і застосовують при виготовленні видавничих
оригіналів.
Для сильно навантажених карт можна виділяти
зміст деяких фонових елементів на окремі макети, наприклад
виготовити макети жовтої, зеленої й блакитної фарб.
Видавничий оригінал
Видавничим оригіналом ми будемо називати
зміст карти, підготовлений до видання чистовим кресленням або
гравіюванням і розчленоване на кілька аркушів за кількістю фарб,
використовуваних для даної карти. Окремі аркуші видавничого
оригіналу, підготовлені для тієї або іншої фарби, назвемо
оригіналом цієї фарби.
: Способи виготовлення видавничих
оригіналів з організаційної точки зору можна розділити на три
групи:
1) видавничі оригінали повністю виготовляє
укладач спортивної карти (такий спосіб переважає в зарубіжній
практиці і широко поширений у нас в країні); 2) частину робіт виконує упорядник, а частина -
картпредприятие (як правило, воно здійснює введення сіток
фонових елементів на різних стадіях підготовки до видання або в
процесі видання); 3) видавничі оригінали повністю виготовляє
картпредприятие (цей спосіб поки рідко зустрічається в практиці).
Зупинимося докладніше на першому способі. У найбільш
загальному випадку спортивна карта видається в 7 кольорах: чорному,
коричневою, блакитною, жовтою, зеленою, сірого, фіолетового (червоної).
Очевидно, що і число видавничих оригіналів в цьому випадку дорівнює 7.
Розглянемо їх зміст. Почнемо з елементів, загальних для всіх
аркушів:
1) хрести суміщення фарб (на оригіналі чорної
фарби ними є кути внутрішньої рамки, на інших оригіналах -
що перехрещуються під прямим кутом лінії, перетин яких має
точно збігатися з кутами внутрішньої рамки); 2) елементи контрольних кіл суміщення фарб
(на оригіналі чорної фарби наносять окружність, межі секторів, а
на інших - самі сектора за правилами, викладеними на стор 16); 3) назву фарби даного оригіналу, наприклад
"жовта", "зелена" і т. д.; 4) напис "Голова" (необхідна для правильної
орієнтації негативів або позитивів при монтажі); 5) номер району (зазвичай при виданні карт на один
видавничий аркуш монтуються карти кількох районів; щоб легше
визначити належність оригіналу, а також негативу і позитиву до
того чи іншого району, він повинен мати номер, наприклад, "Район №
2"); 6) підпис та прізвище виконавця. Зміст
пунктів 3, 4, 5, 6 рекомендується розташовувати поза рамки карти,
безпосередній близькості від неї.
Оригінал чорної фарби повинен містити: знаки
А.201, В.202, В.203, А.204, В.205 (знак печери), А.206, В.207, А.208
(фігури трикутників), А.208 (сітка), А.209, В.210, В.211 (точки),
А.301 (абрисная лінія), А.302 (абрисная лінія), А.305 (абрисная
лінія), А.311 (абрисная лінія), А. 319 (міст), А.320 (стежка), А.321
(стежка) А.409, А.410, С.414, С.420, С.422, С.423, С.424, А.502,
В.503, А.504, А.505, А.506, А.507, А.508, А.509, А.510, А.511,
(штрихи), А.512 (штрихи), А.513, А.514, (пунктир), А.515 (пунктир),
А.516, А.517, А.518, В.519, А.520, В.521, А.522, А.523, А.524,
В.526, А.527, А.528, А.529, В.530, В.531, А.532, А.533, В.534,
В.535, В.536, С.537, С.538, С.539, рамки, написи, відповідні
елементи зарамкового оформлення, лінії і стрілки магнітного
меридіана, мірний відрізок із зазначенням розміру, в який його треба
увігнати.
Оригінал коричневої фарби повинен містити: знаки
А.101, А.102, А.103, А.104, А.106, А.107, А.108, А.109, B.110,
A.111, A.112, A.113, A.114, A.I 15, В.116, В.117, наповнення знаків
А.502, В.503, А.518, відповідні написи і елементи зарамкового
оформлення на розсуд укладача.
Оригінал блакитної фарби повинен містити: знаки
А.301, (заливка), А.302 (заливка), А.303, А.304, А.305 (заливка),
А.306, А.307, А.308, А.309, А.310, А.311 (сітка), А.312 (сітка),
А.313, А.314, А.315, А.316, А.317, А.318, А.319, А.320, А.321,
С.323, С.324, лінії і стрілки магнітного меридіана при виконанні їх
блакитною фарбою, відповідні написи і елементи зарамкового
оформлення на розсуд укладача.
Оригінал жовтої фарби повинен містити: знаки
В.211 (заливка), А.312 (заливка), А.314 (заливка), С.323 (заливка),
А.401, А.402, В.408 (заливка), С.414 (заливка), С.421 (заливка в
разі, коли зелений елемент відповідає знаку А.405, і сітка в
випадках, коли зелений елемент відповідає знакам В.403 і В.404),
А.511 (смуга), А.514 (заливка), А.528 (заливка), елементи
зарамкового оформлення на розсуд автора.
Оригінал зеленої фарби повинен містити: знаки
В.403, В.404, А.405, В.406, В.408 (кола), А.411, В.412, В.413,
С.421 . (в двох варіантах: 1) коли зелена частина відповідає
знакам В.403 або В.404 - сітка по всій площі; 2) коли зелена
частина відповідає знаку А.405 - лінійна сітка під кутом 45° з
товщиною лінії 0,5 мм і просвітом 0,5 мм), А.512, А.515, слід
снігохода і елементи зарамкового оформлення на розсуд
упорядника.
Оригінал сірого кольору повинен містити: знак В.212
і елементи зарамкового оформлення на розсуд укладача.
Оригінал фіолетового (червоного) кольору повинен
містити: знаки 601, 602, 603, номери КП, лінії, що з'єднують КП,
допоміжні знаки позначення дистанції, найменування вікової
групи, параметри дистанції, таблицю легенд-символів (у разі їх
використання), елементи зарамкового оформлення на розсуд
упорядника.
До видавничим оригіналом пред'являється ряд
вимог:
1) вони повинні повністю повторювати зміст
составительского оригіналу і розмічування по наявності і розташуванню
зображених елементів; 2) всі елементи і знаки повинні бути накреслені
чорною тушшю, високоякісно, & повній відповідності з
чинною таблицею умовних знаків, за рекомендаціями, викладеними
на стор 118; 3) папір, на якій виготовлені оригінали, повинна
мати рівний білий колір і бути наклеєна на основу недеформирующуюся
(алюміній, фанера, картон). Виготовлення оригіналів на ватмані
допускається для карт невеликій площі, а на восківці і не пергаміні
рекомендується взагалі. Зображення на пластику повинно бути закріплено
колодієм або лаком; 4) написи і елементи зарамкового оформлення повинні
бути підготовлені за допомогою фотонабору на тонкій матовому фотопапері
і наклеєні на оригінали безбарвним клеєм або прозорою липкою
стрічкою; 5) всі оригінали одного аркуша карти повинні мати
однакові розміри, при цьому хрести суміщення повинні строго
збігатися.
Виготовити видавничі оригінали можна двома
основними способами: 1) копіювання на просвіт на пластик з
составительского оригіналу, 2) вычерчиванием на ватмані,
закріпленому на жорсткій основі, за синім копій або фотокопиям.
У першому випадку матеріалом для виготовлення
оригіналів служать листи пластику, а робота проводиться
безпосереднім копіювання на просвіт з составительского
оригіналу. При виконанні роботи дотримуватися рекомендацій,
викладених на сторінках 108. Роботу треба починати з оригіналу чорної
фарби. При підготовці оригіналів блакитної, жовтої і зеленої фарб
їх пластики слід накладати на попередньо суміщені
составительский оригінал оригінал чорної фарби для кращого
суміщення заливок і контурів.
У другому випадку составительский оригінал
фотографують і одержують негатив, розміри якого повинні строго
відповідати розмірам составительского оригіналу. З негативу
контактним копіюванням виготовляють синьки на жорстких основах з
кількості фарб. Цю роботу може виконати домовленості
картпредприятие, видає картку.
Синьки повинні задовольняти певним
вимогам. Колір ліній повинен бути блідо-синім або блакитним, лінії
малюнка - чіткими, нераздавленными, на копії відсутні синій фон,
плями, забруднення.
Потім на оригіналі кожної фарби піднімають
(обводять) чорною тушшю елементи, що відносяться до цієї фарбі.
Залишилися сині елементи змісту при наступних фотороботах не
дадуть зображення на негативі.
Обидва способи виготовлення оригіналів виконуються з
застосуванням однакових, описаних нижче прийомів.
Всі штрихові елементи вычерчиваются із застосуванням
інструментів і пристосувань. Всі заливки виконуються вручну
пером, рапидографом або пензликом.
Лінійні сітки з широкими лініями (знаки А.311,
С.323, С.324, А.402, В.406*, С.421 *) наносяться вручну.
Попередньо за допомогою штриховального приладу рейсфедером робиться
штрихування країв смуги, а потім смуги заливаються пером або
пензликом.
* Тільки у випадках, коли в них входить заливка.
Лінійні сітки з тонкими лініями (знаки А.312,
А.313, А.314, С.416, С.418, А.524) допускається робити вручну, якщо
ці знаки займають невеликі площі (до 10 мм2) і рідко
зустрічаються на карті.
Зображення знаків А. 114, А. 115, Ст. 117, А.204,
А.206, В.207, А.304, А.315, А.316, А.317, А.318, А.319, В.412,
В.413, С.414, С.420, С.422, С.423, С.424, А.518, В.526, В.530,
А.532, А.533, В.534, В.535, В.536, С.538 (хрестики), С.539, стрілки
магнітних меридіанів, написи, зміст оригіналу фіолетового
(червоного) кольору слід наклеювати у вигляді заздалегідь
виготовлених фотовідбитків або деколей.
Лінійні сітки з тонкими лініями у разі, коли
вони займають значні площі і зустрічаються на карті у великому
кількості, і точкові сітки (знаки А.208, В.210, В.403, В.404,
В.406, А.411, С.418) повинні вводитися в оригінали способом
аплікацій у вигляді наперед підготовлених копій, фотовідбитків або
деколей цих сіток, збільшених до масштабу підготовки до видання.
Збільшення необхідно для збереження частоти і щільності
сіток.
Відбитки виготовляються на білому тонкому папері,
найбільш підходить так звана документний фотопапір. Зображення
повинно бути чорного кольору та мати рівномірний тон по всій
площі.
На оригінал відповідного кольору наносять простим
олівцем або світло-голубими чорнилами абрисні лінії майданчиків,
які потрібно ввести сітки. Якщо оригінал непрозорий, з нього
на лист пластику копіюють абрисні лінії. Кожному майданчику
присвоюють номер, який надписують на оригіналі. Оригінал (або
пластик з абрисными лініями) кладуть на світловий стіл лицьової
стороною вниз. На нього, також лицьовою стороною вниз, накладають
відбиток відповідної сітки та на зворотну сторону відбитка
переносять абрисні лінії майданчиків та їх номери. Потім майданчики
вирізують ножицями і приклеюють до видавничого оригіналу на свої
місця у відповідності з номерами.
Майданчики з відбитками сіток можна отримати
фотоспособом, для чого з составительского оригіналу на аркуші
пластика виготовляють маску - заливають чорним кольором всю площу,
крім "віконець", відповідних місцях, на які необхідно ввести
сітку. На аркуш фотопаперу накладають негатив сітки (збільшений до
масштабу підготовки до видання) емульсією вниз, закривають маскою і
експонують. Потім майданчики нумерують і вирізують.
Маючи деколі сіток, треба нанести на оригінал
абрисні лінія відповідних елементів. Потім накласти на деколь
оригінал і передавити зображення на площу всередині абрисной лінії.
Зазначимо, що цим способом можна вводити у оригінали також заливки і
сітки з товстими лініями. Спосіб дуже ефективний і простий, проте
його широке впровадження стримується поки технічними труднощами
отримання якісного зображення сіток на деколях.
Приклади видавничих оригіналів, повністю
підготовлених укладачем, проілюстровані рис. 70-75, а карта
отримана з цих оригіналів,-на кольоровий час вставляння (карта XVI).
Другий спосіб виготовлення видавничих оригіналів
передбачає участь у процесі підготовки карти до видання
картпредприятия. Зазвичай така участь полягає у введенні сіток,
а іноді і заливок. Укладач повинен показати на видавничих
оригіналах і з допомогою макетів, куди і які сітки і заливки слід
ввести. Це можна зробити декількома способами, обов'язково
погодивши їх з картпредприятием:
1) на видавничі оригінали наносяться абрисні
лінії фонових елементів. Наносити слід червоною тушшю, щоб на
підприємстві могли відрізнити їх від штрихових елементів. До видавничим
оригіналам в цьому випадку додаються макети (краще на кожну
фарбу окремо), виконані у відповідності з рекомендаціями,
викладеними на стор 122; 2) на кожну сітку або заливку виконуються маски.
Заливати можна або елементи, які згодом повинні бути
показано сітками, або вільні від них місця. У другому випадку
можна заливати не всю площу, а тільки смугу шириною 5-10 мм,
прилеглу до абрисной лінії. Можна поєднати маски двох або
кількох елементів на одному аркуші, пояснивши зміст кожного
елемента цифрою (наприклад, 1 - лінійна сітка болота, 2 - спецсетка
заболоченості). Можна заливку однієї сітки виконати чорним кольором,
а інший - червоним.
Маски слід виготовляти на пластику, краю
заливок повинні строго повторювати кордону відповідних елементів,
проходячи посередині контурів або ліній цих кордонів. Маски
рекомендується робити, використовуючи составительский оригінал,
суміщений з оригіналом чорного кольору.
Другий спосіб менш трудомісткий, ніж перший, і
гарантує гарне поліграфічне якість видається карти.
Однак підприємства з меншою охотою йдуть на нього, бо при ньому
подовжуються терміни видання.
Існує ще один спосіб, який передбачає передачу
упорядником на картпредприятие визначеним і узгодженим чином
оформленого составительского оригіналу і литографских макетів.
Підприємства ГУДК, що пропонують використання цього способу, готують
видавничі оригінали методом гравірування на пластику, яке
проводиться наступним чином.
З составительского оригіналу виготовляється
негатив у масштабі видання. На аркуші пластика наноситься
гравірувальний шар, зазвичай зеленого кольору (так званий спосіб
ЦНИИГАиК). Зміст негативу копіюють на гравірувальний шар.
Гравірування полягає в прорізанні різцями гравірувального шару
по малюнку копії составительского оригіналу. При цьому сам
составительский оригінал використовується як макет для відбору ліній,
належать до тієї чи іншої фарбі. У результаті виходить
видавничий оригінал у вигляді негативу з прозорими лініями малюнка
і непрозорим фоном. Такий процес називають негативним
гравіюванням. Якщо награвированный малюнок забарвити не пропускає
світла фарбою, а гравірувальний шар з пластику видалити, ми отримаємо
позитив оригіналу, на якому малюнок буде забарвлений, а фон стане
прозорим. Це позитивне гравірування.
Процес підготовки видавничих оригіналів способом
гравірування на пластику досить прогресивний і ефективний,
забезпечує високу поліграфічну якість видання. Проте він
має ряд недоліків при виданні спортивних карт:
1) гравірування проводиться в масштабі видання,
що неминуче викликає, особливо для сильно навантажених карт,
генералізацію, загрубление зображення і пропуски; 2) як показали нечисленні прецеденти видання
карт, видавничі оригінали яких підготовлені цим способом,
працівники підприємств, малознайомі зі специфікою спортивних карт,
не справляються з якісною передачею зображення карти. Мабуть,
по мірі накопичення досвіду карти з середньої і малої навантаженням можна
буде готувати способом гравірування без шкоди для їх
змісту; 3) сильно подовжується термін видання; 4) видання карти можливо тільки на підприємстві,
яке працює за цією технологією.
Цікаво відзначити унікальний випадок підготовки
видавничих оригіналів спортивної карти методом гравірування на
пластиці самим упорядником. Автору карти - судді всесоюзної
категорії А. А. Кудряшову з Мінська вдалося домогтися відмінного
поліграфічної якості та повної передачі змісту середньо
завантаженої карти без помітних спотворень в процесі гравірування.
Це вселяє відомий оптимізм з приводу перспектив застосування
способи гравірування оригіналів для спортивних карт.
На закінчення доцільно зупинитися на
технології підготовки карт до видання, запропонованої суддею всесоюзної
категорії А. С. Домбровським з Горького. Вона цікава тим, що
укладач карти виконує всі операції, аж до виготовлення
позитивів, які підприємству залишається тільки скопіювати на
друковану форму. Видання схем Домбровського здійснювалося в
друкарні обласної газети, має машини для офсетного друку. При
цьому якість схем, надрукованих на папері середньої якості, було
цілком задовільним. Технологія Домбровського принципово не
відрізняється від описаної на стор 126. Найбільш цікавий процес
отримання сіток на позитиви. Зупинимося на ньому докладніше.
Укладач повинен мати негативи сіток в масштабі
видання. Для кожної сітки на окремому аркуші пластика готується
маска з заливкою площі, вільної від сітки. На фотоплівку
накладають негатив відповідної сітки, поверх нього - маску і
контактним способом отримують позитив елементів, що передаються сіткою.
Позитив заливок і штрихових елементів, отриманий раніше звичайним
способом, накладають на позитиви різних сіток тієї ж фарби,
поєднують з хрестів і склеюють. З отриманого збірного позитиву
контактним способом отримують спочатку негатив, а потім позитив
оригіналу однієї фарби.
Технологія приваблює тим, що з отриманих
позитивів можливо здійснити видання на будь-якому підприємстві, в
друкарні, що мають офсетні верстати або машини. Вона дозволяє
позбутися від трудомісткого процесу аплікацій сіток. Однак для її
реалізації укладачеві потрібна допомога добре оснащеної
фотолабораторії для проведення всіх робіт з потрібним
якістю виконання.
Рис. 70
Рис. 71
Рис. 72
Рис. 73
Рис. 74
Рис. 75
Методика визначення категорій труднощі
місцевості, розроблена комісією по картах Федерації спортивного
орієнтування СРСР
1. Визначення площі проводиться накладним
прозорим трафаретом, який має квадрати, відповідні
площі 1 км2, і осередки, відповідні площі 0,04
км2. 2. Визначення категорії складності здійснюється
шляхом порівняння ділянок карти в комірках трафарету з еталонами
категорій, наведеними на кольоровий час вставляння. 3. Карта накривається трафаретом, і підраховується
кількість осередків, відповідних III, IV і V категорій. 4. Визначається площа ділянок III, IV і V
категорій. Примітка. Одному квадратному кілометру на карті
-масштабу 1:10000 відповідає 1 дм2, а на карті
масштабу 1 : 5000 - 4 дм2.
Все о туризме - Туристическая библиотека На страницах сайта публикуются научные статьи, методические пособия, программы учебных дисциплин направления "Туризм".
Все материалы публикуются с научно-исследовательской и образовательной целью. Права на публикации принадлежат их авторам.
